SONATA P/ FLAUTA SOLA (1961) - LEO BROUWER (1939)

Gravação ao vivo - Museu de Arte Sacra - Salvador / BA

Flauta: Raul Costa d'Avila

Data: 31 de março de 2006

I Movimento - Preludio

http://www.esnips.com/doc/9a206a78-a469-43ef-aa38-329a6b74a30d/I-mov.-Sonatina-Flauta-Solo-Leo-Brouwer-por-Raul-dAVILA

II Movimento - Tonada

http://www.esnips.com/doc/1f803e74-88bc-452c-9c8c-d608fc793a07/II-mov.-Sonatina-Flauta-Solo-Leo-Brouwer-por-Raul-dAVILA

III Movimento - Pequeña Toccata

http://www.esnips.com/doc/ff75a8f1-dc0c-4681-8789-82850325e4f1/III-mov.-Sonatina-Flauta-Solo-Leo-Brouwer-por-Raul-dAVILA

AVENDANDO JÚNIOR: a tradição do choro em Pelotas

Artigo produzido para o XIII Congresso de Iniciação Científica da Universidade Federal de Pelotas / UFPel, por Ana Paula Lima Silveira e Raul Costa d'Avila

http://www.4shared.com/file/168520939/4133e188/AVENDANO_JNIOR_2004_II.html

A IMPORTÂNCIA DO ESTUDO SISTEMÁTICO DA ARTICULAÇÃO PARA OS INSTRUMENTOS DE SOPRO: uma perspectiva

Uma das emoções mais fortes que pude experimentar como flautista foi ouvindo Roger BOURDIN. Sua sonoridade e maneira de atacar o som, “quase pronunciado”, tocaram forte meu coração. Através deste som senti uma profunda conexão entre a música e o intérprete, ou, em outras palavras, uma comunicação cheia de vida e graça, extremamente expressiva.

A partir disso, surgiu uma pergunta: como obter um som presente e comunicativo - quase pronunciado - na flauta transversal?

Muitos estudos e pesquisas foram feitos, procurando obter uma resposta. Um contato com o Maestro e Professor Sérgio MAGNANI, tão amigável, serviu para esclarecer ainda mais a pergunta inicial. Em um texto escrito especialmente para ser utilizado em minha dissertação (A ARTICULAÇÃO NA FLAUTA TRANSVERSAL MODERNA: uma abordagem histórica, suas transformações, técnicas e utilização) o Maestro demonstra a importância e a riqueza da articulação na expressão e comunicação musicais, em particular na linguagem instrumental dos sopros.

A esse respeito, MAGNANI declara:

"Muito importante parece-me o estudo sistemático da articulação, mesmo que limitado inicialmente a uma única fonte sonora musical, pois que ele abrange simultaneamente o aspecto técnico e o aspecto estético do acontecimento artístico. É importante também porque do âmbito musical ele atinge a própria vida, a qual outra coisa não é senão uma seqüência de articulações físicas e psíquicas, que marcam suas diversas fases, seus pontos culminantes e suas mudanças. Porque a vida é comunicação, a comunicação é gesto e linguagem, e a linguagem é um código de articulações expressando determinado mundo de emoções, de contextos sócio ambientais. Eis então o “detaché” bem explicado do racionalismo alemão em suas expressões fonéticas, o “legato-staccato”, do requinte francês, o “legato” da emotividade italiana, o “tenuto”, introspectivo de Portugal, o “martellato”, japonês, reproduzindo a rigidez dos gestos quase sacrais do seu cerimonial social e guerreiro.

A música parece ser a síntese universal de todas as articulações possíveis, ainda mais nos instrumentos de sopro, em que a emoção age diretamente sobre a impalpável consistência do ar, fronteira com o mundo externo. Neste sentido, grande é a lição da música com relação a todas as outras formas de comunicação humana. Mas a articulação não pode ser meramente intuitiva: ela precisa ser conscientizada através de um rigoroso processo técnico, para alcançar o desejado efeito da comunicação. O que é que distingue o verdadeiro ator do canastrão, o intérprete consciente do improvisado, o orador carismático do mero falador, o mestre fascinante do professor monótono e cansativo, o diálogo de um verdadeiro amor do convencionalismo de uma simples “ paquera ” ? É a riqueza das articulações, mais ainda do que a qualidade do som em si, a sua agógica e a sua dinâmica. Todavia, para que a comunicação atinja o objetivo, é preciso que a suas articulações, além de tecnicamente conscientizadas, surjam de uma profunda e meditada convicção emotiva e lógica. Eis porque um estudo das articulações cientificamente conduzido, mesmo que limitado inicialmente a uma específica fonte sonora, pode ser válido auxílio metodológico para todos os que se comunicam, humana e artisticamente, através da palavra, do som e do gesto".

Sérgio Magnani

Maestro e Professor

II ENCONTRO ESTADUAL DE FLAUTISTAS DO RIO GRANDE DO SUL, Santa Maria, de 12 a 14 de Novembro / 2009

Prestigie !

Maiores Informações:

http://www.4shared.com/account/file/135113309/803acf11/II_ENCONTRO_ESTADUAL_DE_FLAUTISTAS_Convite_11.html

Maestro e Professor Sérgio Magnani vive...

“Acho que a arte é uma vocação que, em função disso, todas as coisas menos agradáveis da vida passam em segundo plano.

Temos que ser marcados pela absoluta honestidade e integridade espiritual.

A vida é feita de sonhos, desalentos, longo trabalho e desejo de simplicidade. São estes os caracteres que marcam o itinerário da vida humana.

Para que a não hipocrisia, a força interior e a bondade floresçam — é preciso muito trabalho nesta direção”.

Sérgio Magnani
Maestro e Professor

Ainda sobre Postura... "[...] no estudo e na performance da flauta", por Marcelo Parizzi

LEITURAS COMPLEMENTARES:

"OS PRINCIPAIS DESCONFORTOS FÍSICO-POSTURAIS DOS FLAUTISTAS E SUAS IMPLICAÇÕES NO ESTUDO E NA PERFORMANCE DA FLAUTA" por: Marcelo Parizzi / UFSJ

Capitulo 2: Biomecânica da Postura

http://www.4shared.com/file/140677833/24deedc/Cap_2_-_Biomecnica_da_Postura_-_M_Parizzi.html

Capitulo 3: Problemas posturais inerentes à performance da flauta

http://www.4shared.com/file/140677832/754ade4a/Cap_3_-__Problemas_posturais_inerentes__performance_da_flauta_-_M_Parizzi.html

Bobó de Legumes, para Duo de Flautas, Op.5, de Marcos di Silva (Dedicada a Flávio Hamaoka e Raul Costa d'Avila)

Download partitura em PDF:

http://www.esnips.com/doc/d5f0383d-5150-4830-aecf-c3cccc7ac4ff/bobo-de-legumes%5B1%5D

Para ouvir a gravação:
Flávio Hamaoka & Raul Costa d'Avila

http://marcosdisilva.net/audio/bobo-de-legumes-op-5.mp3